จอห์น วิลเลียมส์ นักแต่งเพลงที่รู้จักกันในนามปรมาจารย์แห่งภาพยนตร์ จะเป็นจุดสนใจของสารคดีเรื่องใหม่ที่ผลิตโดยสตีเวน สปีลเบิร์ก หนึ่งในผู้ทำงานร่วมกันที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขาThe Hollywood Reporter รายงานว่าสปีลเบิร์กเป็นผู้นำโปรเจกต์เกี่ยวกับเจ้าของรางวัลออสการ์ 5 สมัยวัย 90 ปี ที่รับผิดชอบงานประกอบภาพยนตร์ที่โด่งดังที่สุดของฮอลลีวูด ได้แก่ Jaws, the Star Wars saga, Jurassic Park, Indiana Jones series, the Harry Potter เพื่อชื่อเพียงไม่กี่
สปีลเบิร์ก, รอน ฮาวเวิร์ด และไบรอัน เกรเซอร์เป็นหนึ่งในผู้อำนวยการสร้างบริหารของภาพยนตร์เรื่องนี้
ซึ่งมีรายงานว่าได้จ้างโลรองต์ บูเซอโร นักทำสารคดีชื่อดังมากำกับแล้วต่อจาก The Fabelmans ในปี 2022 ซึ่งได้รับการเสนอชื่อชิงรางวัลลูกโลกทองคำสาขาเพลงประกอบภาพยนตร์ยอดเยี่ยม วิลเลียมส์และสปีลเบิร์ก (ในฐานะผู้อำนวยการสร้าง) จะร่วมมือกันในครั้งต่อไปใน Indiana Jones และ Dial of Destiny ที่กำกับโดยเจมส์ แมนโกลด์ ภาคที่ 5 ของแฟรนไชส์การผจญภัยนี้เคยถูกขนานนามว่าเป็นตอนจบของ nonagenarian แต่อย่างที่วิลเลียมส์บอกกับสปีลเบิร์กในงาน American Cinematheque เมื่อเร็ว ๆ นี้ เขาได้ย้อนรอยแผนการเกษียณอายุของเขา
“สตีเว่นมีหลายสิ่งหลายอย่าง เขาเป็นผู้กำกับ เขาเป็นโปรดิวเซอร์ เขาเป็นหัวหน้าสตูดิโอ เขาเป็นนักเขียน เขาเป็นคนใจบุญสุนทาน เขาเป็นนักการศึกษา สิ่งหนึ่งที่เขาไม่ใช่คือผู้ชายที่คุณสามารถพูดว่า ‘ไม่’ ได้” วิลเลียมส์กล่าวระหว่างการสนทนา “นอกจากนี้ คุณไม่สามารถ ‘เลิก’ จากดนตรีได้ มันเหมือนกับการหายใจ มันเป็นชีวิตของคุณ. มันคือชีวิตของฉัน. วันที่ไม่มีดนตรีถือเป็นเรื่องผิดพลาด”
(จากนั้นสปีลเบิร์กก็เหน็บว่า “ฉันไปทำงานดีกว่า จะได้รู้ว่าฉันกำลังทำอะไรต่อไป!”)แนวทางของเธอเกือบจะน่าตกใจ มีความรักในแบบที่เธอดูแลสตรีมีครรภ์ที่เธอมักจะทำงาน และเป็นความรักในแบบที่ไอร์แลนด์ตรงกันข้าม เธอรับบทเป็นผู้หญิงประเภทที่ทำให้เพื่อนร่วมงานตกใจเมื่อเธอยิ้ม ผู้ซึ่งรู้สึกมีแนวโน้มที่จะทุ่มเทให้กับงานของเธอมากเกินไป เช่นที่เห็นเธอสับสนว่าวันนี้เป็นวันอะไร มีรอยคล้ำใต้ตาจากการเผาน้ำมันเที่ยงคืน ไม่ได้อยู่ที่ ล้วนน่าประหลาดใจ แต่ผู้หญิงเหล่านี้มีอะไรที่เหมือนกันมากกว่าที่พวกเขาหรือเรารู้ในตอนแรก ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของพลังของภาพยนตร์ เธอรับบทเป็นผู้หญิงประเภทที่ทำให้
เพื่อนร่วมงานตกใจเมื่อเธอยิ้ม ผู้ซึ่งรู้สึกมีแนวโน้มที่จะทุ่มเทให้กับงานของเธอมากเกินไป เช่นที่เห็นเธอ
สับสนว่าวันนี้เป็นวันอะไร มีรอยคล้ำใต้ตาจากการเผาน้ำมันเที่ยงคืน ไม่ได้อยู่ที่ ล้วนน่าประหลาดใจ แต่ผู้หญิงเหล่านี้มีอะไรที่เหมือนกันมากกว่าที่พวกเขาหรือเรารู้ในตอนแรก ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของพลังของภาพยนตร์ เธอรับบทเป็นผู้หญิงประเภทที่ทำให้เพื่อนร่วมงานตกใจเมื่อเธอยิ้ม ผู้ซึ่งรู้สึกมีแนวโน้มที่จะทุ่มเทให้กับงานของเธอมากเกินไป เช่นที่เห็นเธอสับสนว่าวันนี้เป็นวันอะไร มีรอยคล้ำใต้ตาจากการเผาน้ำมันเที่ยงคืน ไม่ได้อยู่ที่ ล้วนน่าประหลาดใจ แต่ผู้หญิงเหล่านี้มีอะไรที่เหมือนกันมากกว่าที่พวกเขาหรือเรารู้ในตอนแรก ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของพลังของภาพยนตร์
การเกิด/การเกิดใหม่เป็นบางส่วนเกี่ยวกับความเป็นแม่ — เกี่ยวกับว่าแม่จะไปได้ไกลแค่ไหน สิ่งที่แม่จะยอม ความเสี่ยงใดที่ดูเหมือนจะคุ้มค่าและไม่คุ้มค่า ความเจ็บปวดใดที่ดูเหมือนคุ้มค่าที่จะทนและไม่ควร คำถามทั้งหมดเหล่านี้ถูกมองว่าค่อนข้างน่าขันโดยตัวละครอย่างโรส ผู้ซึ่งสร้างชีวิตทั้งทางชีววิทยา ภายในร่างกายของเธอ และในฐานะนักวิทยาศาสตร์ ในภารกิจของเธอที่จะตอกย้ำสูตรสำเร็จของการฟื้นคืนชีพ “ผู้ปกครอง” ต่อตนเอง คำถามยังคงสะท้อนอยู่ ตัวอย่างเช่น พวกเขาสมัครกับคนไข้ที่ทำงานของซีลี ซึ่งรับบทโดยบรีดา วูล ผู้ซึ่งต้องผ่านกระบวนการทางการแพทย์ซ้ำๆ ซึ่งเป็นผู้มีส่วนร่วมในแผนของซีลีและโรสโดยไม่รู้ตัว ซึ่งบีบให้เธอต้องชั่งน้ำหนักว่าความอ่อนล้าและความวิตกกังวลที่ปั่นป่วนนั้นมีค่า
ควรแก่การมีหรือไม่ ท้องไส้เดือนแล้วเดือนเล่า แต่คำถามของความเป็นแม่ เมื่อวิธีการอันเข้มข้นของมอสสอนเรา ขยายไปถึงความสัมพันธ์ระหว่างมารดาและระหว่างผู้หญิงให้กว้างขึ้นด้วย Mary Shelly ซึ่งแฟรงเกนสไตน์เป็นแรงบันดาลใจที่ชัดเจนสำหรับภาพยนตร์ของ Moss มีชื่อเสียงจากการแท้งลูกหลายครั้ง มีขอบเขตที่การทำให้เด็กเติบโตในร่างกายของคนๆ หนึ่งนั้นเป็นการกระทำของแฟรงเกนสไตน์เอง ซึ่งเป็นผลงานการสร้างสรรค์ที่มหัศจรรย์ไม่น้อยไปกว่าการชุบชีวิตคนตายให้ฟื้นคืนชีพ เฉพาะความรู้สึกสูญเสียในกรณีของเด็กเท่านั้นที่บริสุทธิ์กว่า การเกิดใหม่/การเกิดใหม่แสดงให้เห็นว่าทั้งโรสและซีลีไปได้ไกลมาก พวกเขาจะประสบปัญหากับแผนการนี้แน่นอน พวกเขาจะแก้ปัญหาด้วยวิธีที่เป็นอันตรายต่อตนเองและผู้อื่น และผลักดันทั้งคู่ให้ก้าวข้ามขีดจำกัดทางจริยธรรม ถ้าเราสามารถพูดได้ว่าคนที่เกี่ยวข้องกับการทดลองเช่นนี้มี “ขีดจำกัด”
